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　　從去年以來，一部中國制造的動畫電影《大圣歸來》創(chuàng)造了9.56億的票房神話，引爆了二次元的資本熱潮。隨著資本關(guān)注的升溫，二次元這個詞頻繁的出現(xiàn)在各大媒體領(lǐng)域。

　　早幾年前的二次元還被冠以“非主流”、“亞文化”、“宅”等標(biāo)簽，從最早Acfun的崛起到孵化出現(xiàn)在的斗魚、bilibili等行業(yè)內(nèi)的獨角獸。據(jù)艾瑞咨詢相關(guān)統(tǒng)計，2014年二次元領(lǐng)域融資規(guī)模達(dá)到1.62億元，這個數(shù)據(jù)到2015年則至少在5.46億元以上。短短兩年間，二次元就像一股新颶風(fēng)迅速崛起開始與主流文化產(chǎn)生了激烈的碰撞。

　　從艾瑞咨詢發(fā)布的《中國二次元行業(yè)報告》數(shù)據(jù)顯示，受到早期日本動漫引進(jìn)影響的80后以及較早接觸網(wǎng)絡(luò)的90-00后里面，2015年泛二次元用戶規(guī)模達(dá)2.19億，預(yù)計今年將增長至2.7億，并在2017年突破3億。

　　而近期知乎一則名為“A 站和 B 站大規(guī)模裁員的傳聞是否屬實？”的問題更是將今年年頭Acfun融資又易帥的事件推到了風(fēng)口邊緣。不但被指A站管理層被大規(guī)模換血更被爆出高層的學(xué)歷簡歷造價，B站也回應(yīng)了裁員傳聞稱對旅游部門進(jìn)行了拆分，被外界解讀成了裁員。似乎二次元的一舉一動都受到當(dāng)下輿論各方的廣泛關(guān)注。

 

　　次元之壁和商業(yè)化的沖突

　　“你懂不懂什么叫二次元？”這句話的語境更多是用于反問而不是疑問。大多數(shù)的二次元創(chuàng)業(yè)者都是以熱愛二次元，作為資深二次元用戶去介入市場。然而在越來越多的三次元資本進(jìn)入這個領(lǐng)域之后，給本來相對穩(wěn)定的體系帶來了商業(yè)化的沖擊。正如A站三度融資三度清洗管理層，作為國內(nèi)最早的彈幕視頻網(wǎng)站Acfun成功凝聚了第一批二次元群體，時至今日A站的老用戶很多都堅持曾經(jīng)的A站才是最純粹最懂二次元的社群。

　　而無論A站還是B站，運營都逐漸從小眾宅走向大眾商業(yè)化。而這無形中加深了核心二次元用戶與泛二次元用戶之間的矛盾產(chǎn)生了所謂“次元之壁”，“次元之壁”不單存在于用戶與用戶之間，更是存在于企業(yè)與用戶，甚至管理層理念之中。

　　確實“次元之壁”無疑是根植與日本宅文化之中，是二次元群體凝聚力的核心。但從商業(yè)角度看來，泛二次元化卻是整個二次元經(jīng)濟里不可劃缺的部分。

 

　　版權(quán)IP的依賴

　　受到早期日本動漫引進(jìn)的影響，整個二次元經(jīng)濟里最重要的IP無疑來自于日本。而早期的二次元文化也基本上是照搬日本的御宅文化而來的，這也導(dǎo)致了二次元文化經(jīng)濟的需求都集中在日本二次元IP中。

　　被譽為日本二次元三大社——集英社、小學(xué)館、講談社，除了集英社在積極與騰訊等國內(nèi)企業(yè)合作，另外兩家的合作進(jìn)展頗為緩慢。對于很多日本企業(yè)，過去中國給他們留下了惡劣的盜版印象，如今國內(nèi)公司想拿某些日本二次元IP就舉步維艱。

　　脫胎于日本宅文化，如今國內(nèi)的二次元文化正逐漸褪去“宅”這個元素，而是轉(zhuǎn)投更有想象力的“泛二次元化”。十萬個冷笑話、暴走漫畫等內(nèi)容運營平臺走紅，國漫和小說的IP開發(fā)等豐富了整個產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容供應(yīng)鏈。

 

　　垂直領(lǐng)域的異軍突起

　　除了彈幕視頻的兩大巨頭A、B站之外，在深挖二次元這個主題里也冒出了不少有想象力的垂直領(lǐng)域領(lǐng)袖。比如做COSPLAY社區(qū)的半次元、二次元資訊閱讀的高能販、社交APP的JUJU、二次元電商的次元倉等等。然而垂直領(lǐng)域最難的一步則是從內(nèi)容到變現(xiàn)的過程，大多數(shù)二次元垂直企業(yè)依然處于驗證模式的階段。最近GQ報道了一篇關(guān)于17歲CEO王凱歆以及她的創(chuàng)業(yè)項目神奇百貨的文章。

　　消費群體定位為95后00后的神奇百貨，自從它的創(chuàng)始人王凱歆以17歲CEO的身份上了北京衛(wèi)視節(jié)目《我是獨角獸》之后就爭議不斷。更被離職員工爆料指出內(nèi)部管理混亂、數(shù)據(jù)造假等內(nèi)幕，而同樣是泛二次元電商的次元倉即將迎來周年慶，據(jù)悉近日單日營業(yè)額已經(jīng)突破百萬。

 

　　結(jié)語

　　從二次元的發(fā)展軌跡來看，《大圣歸來》的票房奇跡并不是偶然，而是一次必然的文化革命。正如80、90后逐漸掌握話語權(quán)，二次元亞文化的標(biāo)簽最終將被撕掉匯入主流的長河，而創(chuàng)造這種未來的人，正是活在當(dāng)下的你我。