導(dǎo)讀：電影《京城81號》在《小時代》和《后會無期》的雙重夾擊下，刷出3億多票房，創(chuàng)國產(chǎn)驚悚片的記錄。不禁又讓業(yè)內(nèi)人士拿出“鬼片”這一話題進行討論。觀眾稱中國恐怖片劇情“狗血”，而創(chuàng)作者卻稱廣電頒布的諸如“鬼片不能真有鬼”的標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)重影響了恐怖片創(chuàng)作?？植榔降资窃趺磳彶榈模恳苍S我們應(yīng)當(dāng)借此機會重新研究一下這些“標(biāo)準(zhǔn)”，客觀分析一下中國電影的審查制度。
近年來，電影審查一直受到媒體網(wǎng)絡(luò)的熱議。“鬼片不能真有鬼”“小三不能有幸?！薄爸袑W(xué)生不能早戀”，在媒體的描述中，好像廣電隔三差五地頒布一個“審查標(biāo)準(zhǔn)”，每次有“新標(biāo)準(zhǔn)”爆出，電影行業(yè)就躁動一番，再爆出公映當(dāng)日被撤出的《被解救的姜戈》這樣的事件，“電影審查”仿佛成了中國電影行業(yè)的“You-know-who”，成為長久以來揮之不去的話題。中國的電影審查機關(guān)，隸屬于廣電總局的電影審查委員會。也就成了電影行業(yè)“最熟悉的神秘人”。
非官方的電影審查“標(biāo)準(zhǔn)”
根據(jù)國務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理條例》，中國電影審查機關(guān)是由36人組成的“電影審查委員會”。該委員會具體成員自2007年后，就沒有再進行正式對外公布。
而梳理廣電總局頒布的法律法規(guī)與部門規(guī)章，只有《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》涉及到了審查標(biāo)準(zhǔn)，明文規(guī)定了10類“電影片禁止載有的內(nèi)容”和9類“應(yīng)刪剪修改的內(nèi)容”，這些內(nèi)容多為概括性、原則性標(biāo)準(zhǔn)，沒有具體執(zhí)行層面的規(guī)定。
由于中國電影審查結(jié)果的不公開透明性，使得媒體和部分電影評論人根據(jù)以往審查被駁回的經(jīng)驗，對電影審查的硬性“標(biāo)準(zhǔn)”做了許多的非官方總結(jié)。比如：
鬼片、恐怖片：必須無鬼或證明片中角色是“心中有鬼”，但可以有妖（比如《畫皮》：作為一個聊齋故事，原著是在講鬼，而在電影中就將鬼改成了妖狐）；
涉案題材電影：涉案、涉公安題材同時需要在影片中虛化實際作案手法。虛化或架空案件實際發(fā)生的地區(qū)和時間發(fā)生時間。
暴力：無論在涉案、動作、恐怖等題材的電影中，均不能出現(xiàn)暴力場景的特寫或其他直接表現(xiàn)暴力場景的畫面。
愛情：不得出現(xiàn)中學(xué)生戀愛；大學(xué)生戀愛需保證尺度；結(jié)婚、生子等必須出現(xiàn)在大學(xué)畢業(yè)以后；
……
當(dāng)“標(biāo)準(zhǔn)”遇上“例外”
但是，只要是關(guān)注近年來國內(nèi)電影院線的影片的人都會發(fā)現(xiàn)，媒體和網(wǎng)絡(luò)上總結(jié)的這些“標(biāo)準(zhǔn)”在近年來頻頻出現(xiàn)“例外”，比如：
杜琪峰2012年導(dǎo)演的《毒戰(zhàn)》中出現(xiàn)了過去國產(chǎn)電影中從未出現(xiàn)的鏡頭：公安干警吸毒、燒人民幣的鏡頭；公安干警大量被射殺的鏡頭；
《北京愛情故事》、《戀人未滿》中，出現(xiàn)了正面積極的描寫高中生戀愛的劇情，沒有以批判或反對的視角對該段戀愛劇情進行描寫。
可以看出，這些新聞媒體總結(jié)的“標(biāo)準(zhǔn)”，在不少近年來上映的影片中遭遇了不同程度的“滑鐵盧”。難道廣電在放開審查標(biāo)準(zhǔn)嗎？還是廣電開始出爾反爾了？
“標(biāo)準(zhǔn)”是如何成為“標(biāo)準(zhǔn)”的？
其實，這些“標(biāo)準(zhǔn)”在現(xiàn)階段的電影市場中被屢屢挑戰(zhàn)，其原因就在于這些“標(biāo)準(zhǔn)”的產(chǎn)生方式，并非法律法規(guī)層面的因素，而是由媒體和輿論報道總結(jié)而成。這些“標(biāo)準(zhǔn)”大多基于如下流程產(chǎn)生：
首先是新聞爆出：某國產(chǎn)影片送審被拒，媒體發(fā)現(xiàn)新聞；媒體趕緊采訪制片方獲得影片未通過審查的具體原因，再通過猜測審查被拒原因和其他消息渠道了解可能被拒的原因；
制片方對影片的劇情進行修改，直到符合要求，拿到公映許可；媒體通過對公映版和被拒版本進行比較，總結(jié)出某條審查“標(biāo)準(zhǔn)”。
在媒體的比對和猜測中，個案性極強，而且最有新聞價值的點可能被夸大，標(biāo)準(zhǔn)的歸納就難免脫離廣電審查的一般性原則。
這些審查“標(biāo)準(zhǔn)”的大量產(chǎn)生，或許是業(yè)界對于確定的審查標(biāo)準(zhǔn)的需求與渴望。而且在一些電影項目的運作上，這些審查“標(biāo)準(zhǔn)”確實對回避審查風(fēng)險起到了積極的作用。但無論我們?nèi)绾畏e極的理解這些審查“標(biāo)準(zhǔn)”的背后原因和產(chǎn)生的作用，也不能回避一個最起碼的前提：這些審查“標(biāo)準(zhǔn)”是徹徹底底的“民間產(chǎn)物”，不被電影審查委員會和其他任何相關(guān)部門所承認(rèn)，也不能完全依照這些“標(biāo)準(zhǔn)”管理市場和判斷市場。
真正的審查標(biāo)準(zhǔn)是什么？
《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》（下稱《管理規(guī)定》）中第十三條、第十四條確實對電影片的內(nèi)容作出了禁止性規(guī)定。誠然，《管理規(guī)定》中的審查標(biāo)準(zhǔn)的確過于主觀、寬泛，對一個把它當(dāng)做送審電影的執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)來說顯然參考價值不足。但不可否認(rèn)的是，第十三條、第十四條規(guī)定的內(nèi)容就是審查標(biāo)準(zhǔn)本身。而媒體和網(wǎng)絡(luò)中的種種審查“標(biāo)準(zhǔn)”，是基于相關(guān)個案總結(jié)歸納而成，并沒有放之四海皆準(zhǔn)的功效。從法理上講，我國并不是個判例法國家，法律法規(guī)中并沒有以案例作為審查標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定（判例至少是公開內(nèi)容）；同時，電影審查委員會也從未以明示或暗示的方式承認(rèn)過去的案例具有任何程度的參考價值。
除了廣電系統(tǒng)審查的“一般題材”電影外，對于“特殊題材”電影我國還進行特殊審查：凡涉及外交、民族、宗教、軍事、公安、司法、歷史名人和文化名人等方面的內(nèi)容時，廣電會根據(jù)影片的具體內(nèi)容，將相關(guān)電影聯(lián)合相關(guān)內(nèi)容主管部門審查，比如司法題材要得到司法部的意見，諜戰(zhàn)題材要得到公安部的批示。
尤其在今年4月1日起開始試行的《關(guān)于試行國產(chǎn)電影屬地審查的通知》（下稱《通知》），我國開始試行省級廣電終審制度，增設(shè)了新的終審主體。除中央和國家機關(guān)（軍隊）所屬電影制片單位攝制影片、進口影片、重大革命和重大歷史題材影片、重大文獻紀(jì)錄影片、中外合作影片之外，省級廣電對報審電影都有終審審查權(quán)。省級終審機構(gòu)是否有具體的標(biāo)準(zhǔn)，也 存在具體的公開性文件。因此，在新的審查制度下，新聞媒體總結(jié)的審查“標(biāo)準(zhǔn)”的參考和借鑒意義無疑又大打折扣。
由于中國當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對較晚，電影審查機構(gòu)尚未形成明確、具體、可公開的標(biāo)準(zhǔn)。面對發(fā)展迅猛的電影市場，電影審查需要同時兼顧意識形態(tài)管理和市場規(guī)制的雙重職能，這必然是一個對市場和國情逐步適應(yīng)的循序漸進的過程。
所以，在現(xiàn)階段，我國的電影審查，大多以“電影公映后可能產(chǎn)生的社會效果”為審查的主要出發(fā)點，對個案進行審查。
也同時說明，審查標(biāo)準(zhǔn)也是根據(jù)不同的時間、針對不同個案采取不同的尺度和審查標(biāo)準(zhǔn)。比如，社會的普遍認(rèn)知和接受程度就是一個考量的標(biāo)準(zhǔn)。在社會大多數(shù)少年的家長不太能接受“早戀”的上個世紀(jì)末，不得出現(xiàn)“高中生戀愛”是廣電總局公認(rèn)的審查尺度；而在目前的社會氛圍下，電影中較為純潔和純粹的“高中生戀愛”就漸漸成為廣電總局可以接受的審查尺度。但審查委員會的這種接受，不代表其允許所有“高中生戀愛”的情形出現(xiàn)。比如：“高中生未婚先孕、接吻”等鏡頭，仍不被我國主流價值觀接受，如對此情節(jié)故意強調(diào)，便會出現(xiàn)無法審查通過的風(fēng)險。
另外，上映檔期所對應(yīng)的實事和熱點新聞可能也對審查尺度有影響。比如近年來知名的電影《無人區(qū)》，雖然是一部標(biāo)準(zhǔn)的公路類型片，由于其題材和故事背景涉及的地點在特定時期內(nèi)較為敏感，其審查過程就遭遇了嚴(yán)重的影響，致使該影片拍攝后幾年內(nèi)都無法正式上映。而幾年以后，在社會背景情況較為緩解后，《無人區(qū)》也順利解禁上映了。由此例可以看出，“特殊題材”電影由專門的主管部門進行審查，這些主管部門往往會根據(jù)部門內(nèi)近一段時間的工作重點，對審查尺度作出適度的調(diào)整。因此，時間，對審查尺度也有難以忽視的影響。
因此，我們可以發(fā)現(xiàn)，真正的“應(yīng)對審查”并非硬抗，而是要全面了解我國的社會局勢、產(chǎn)業(yè)政策以及產(chǎn)業(yè)動態(tài)。抱住媒體總結(jié)的審查“標(biāo)準(zhǔn)”有可能錯失市場機會，歸根結(jié)底，審查實現(xiàn)的是“對社會的管理”，以及“對電影市場的管理”。所以應(yīng)從我國審查制度的客觀實際出發(fā)，靈活動態(tài)的理解電影審查這一問題，才能更加有效的規(guī)避電影可能產(chǎn)生的審查風(fēng)險，真正的做到“立于不敗之地”。況且，制度都是適應(yīng)市場和社會的發(fā)展而設(shè)立的，并非一成不變，隨著我國電影市場份額的擴大，電影審查制度也會相應(yīng)完善，配合電影市場的發(fā)展。
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