接到取消通知時(shí)，謝慧慧和30多名劇團(tuán)演員正在單位里排練《羅帕記》和《雞血記》，這兩本大戲的演出原定于兩天后，但話音落地的瞬間，變成：無(wú)期限推遲。
那是去年臘月，懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)收到一座祠堂的演出邀請(qǐng)，久未登臺(tái)的演員們欣喜萬(wàn)分，反復(fù)揣摩角色，卯足勁兒準(zhǔn)備了將近半個(gè)月，結(jié)果還是被疫情殺了個(gè)回馬槍。
到鄉(xiāng)下祠堂演出，其實(shí)很苦。劇團(tuán)必須把簡(jiǎn)易舞臺(tái)裝置、音響設(shè)備和道具大包小包地扛過(guò)去，小劇團(tuán)拮據(jù)，更請(qǐng)不起打雜小工，所有男女演員還得挽起袖子，自己動(dòng)手把舞臺(tái)搭建起來(lái)。
一路奔波，做苦力，再登臺(tái)唱戲，整個(gè)流程下來(lái)，每個(gè)人能拿的補(bǔ)貼也就幾十塊，不算值當(dāng)。但對(duì)于像謝慧慧這類真心熱愛(ài)戲曲的演員而言，只要登臺(tái)唱上一曲，臺(tái)下流過(guò)的汗水就能在鎂光燈下消失、蒸發(fā)。
可現(xiàn)在，祠堂演出也被取消了。
線下演出是戲曲人最大的收入支柱。疫情期間，山西戲劇網(wǎng)做了一份關(guān)于戲劇人生存現(xiàn)狀的問(wèn)卷調(diào)查，調(diào)研顯示，因?yàn)轭l繁演出取消，超過(guò)6成從業(yè)者的收入降幅在90%以上。
整裝待發(fā)的演員們就像失去方向的百靈鳥(niǎo)，忽然要停止歌唱。
疫情以來(lái)，戲曲行業(yè)里鋪滿了太多類似被動(dòng)停演、延期的故事，根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)的測(cè)算，今年2月中旬至3月中旬，全國(guó)演出取消或延期的場(chǎng)次超過(guò)了4000場(chǎng)。
這一數(shù)字所映照的畫(huà)面，是大城市的大劇院收入慘淡，小縣城的基層劇團(tuán)勉強(qiáng)維持生計(jì)。
困境已經(jīng)持續(xù)太久，基層劇團(tuán)們嘗試為自己奪回主動(dòng)權(quán)，找尋新的舞臺(tái)。
屢次停擺：壓在基層劇團(tuán)上的稻草
疫情之前，懷寧戲曲演員謝慧慧從來(lái)沒(méi)覺(jué)得唱戲能這么苦。
15歲進(jìn)入劇團(tuán)，“冬練三九，夏練三伏”，整整12年練功生活，比起花時(shí)間說(shuō)苦，只要能多化妝扮相，登臺(tái)唱戲，再苦再累她都覺(jué)得可以承受。
直到疫情，登臺(tái)唱戲的機(jī)會(huì)也變得寥寥，這種遠(yuǎn)離舞臺(tái)的苦讓她徹底陷入焦慮和迷茫。
過(guò)去，懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)每年至少有120場(chǎng)送戲下鄉(xiāng)、80場(chǎng)送戲進(jìn)校園演出，再加上不定期的商演邀約，演員們上舞臺(tái)鍛煉的機(jī)會(huì)并不少?？梢咔閹?lái)了接二連三的停演通知，不斷拆掉已經(jīng)搭好的戲臺(tái)。
防控期間，家里成了謝慧慧的練功房，但依舊焦急難耐。
“演員畢竟是需要舞臺(tái)鍛煉的，沒(méi)有舞臺(tái)展現(xiàn)自己的時(shí)候，就會(huì)覺(jué)得心里很空，無(wú)所適從。”
青年演員們遠(yuǎn)離舞臺(tái)的焦慮，團(tuán)長(zhǎng)劉麗華自然知道。更何況，從經(jīng)營(yíng)層面來(lái)說(shuō)，整個(gè)劇團(tuán)的發(fā)展困境早已被疫情壓抑得足夠深刻。
懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)作為基層劇團(tuán)，演出環(huán)境差、每次下鄉(xiāng)演出都得自己搭舞臺(tái)不說(shuō)，演員發(fā)展空間窄和收入微薄兩大因素，讓劇團(tuán)一邊流失著優(yōu)秀的老藝術(shù)家，一邊難以吸納優(yōu)秀青年演員，幾度面臨著青黃不接的窘境。
其中，基層戲曲演員的低收入，往往是最現(xiàn)實(shí)的那把刺刀。劉麗華1991年進(jìn)入劇團(tuán)后，見(jiàn)證過(guò)太多演員的流失和出走，和她同時(shí)期的戲曲藝術(shù)家，10個(gè)人里至少有7、8個(gè)做著做著就改行了，而在她指導(dǎo)下成長(zhǎng)的不少優(yōu)秀青年演員，也總是以養(yǎng)家糊口這樣樸素的原因，選擇卸下戲妝戲服 。
但劉麗華堅(jiān)持，傳統(tǒng)戲曲文化必須傳承，而且需要年輕人來(lái)傳承。她每年幾次追到黃梅戲?qū)W校招學(xué)生，隔三差五地跑去縣委和領(lǐng)導(dǎo)磨嘴皮子，請(qǐng)求給孩子們安排住宿、吃飯補(bǔ)貼、爭(zhēng)取實(shí)習(xí)工資，誠(chéng)意留下那些真正熱愛(ài)戲曲的好苗子。
如今，劇團(tuán)也確實(shí)留住了一些青年人才，40人的劇團(tuán)里，年齡最小的只有18歲，90后、00后演員成了主力，隊(duì)伍青春昂揚(yáng)。
然而，年輕演員來(lái)了，卻又無(wú)戲可唱。除了去年臘月那場(chǎng)祠堂演出臨時(shí)被取消，今年正月原本有一輪2天4場(chǎng)的連軸演出，對(duì)方的定金都已經(jīng)打到賬上，最終還是因疫情而退回。
去年冬至唱完最后一場(chǎng)團(tuán)拜會(huì)演出后，懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)便陷入了長(zhǎng)時(shí)間的停擺。望不到頭的疫情就像最后一根稻草，幾近壓垮劇團(tuán)最后的發(fā)展空間。
劉麗華下定決心，要帶著劇團(tuán)展開(kāi)一場(chǎng)自救。
觸底自救：讓青年演員“有戲可唱”
進(jìn)軍線上的想法，劉麗華在2020年就有了。但直到21年年底，接連的停演通知終于像一股巨大的推力，將劇團(tuán)逼向下一個(gè)關(guān)口。
活下去，為了讓青年演員至少有戲可唱，劉麗華決定將“觀望”轉(zhuǎn)為“行動(dòng)”，帶領(lǐng)劇團(tuán)入駐抖音。
籌備的半個(gè)月里，劇團(tuán)拿出9萬(wàn)塊錢(qián)購(gòu)置了直播專用的電腦、手機(jī)和直播聲卡，同時(shí)還成立了專門(mén)的直播團(tuán)隊(duì)，除了按照每隊(duì)8人劃為兩個(gè)輪班的直播小分隊(duì)，平日里負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)、技術(shù)工作的也全是劇團(tuán)演職人員，大家圍在一起出謀劃策。
今年1月15日，“懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)”在抖音發(fā)布第一條視頻，全體演員借用戲曲變裝的形式，預(yù)告了一周后的首場(chǎng)直播。
雖然團(tuán)里不少年輕人都自己拍過(guò)短視頻、嘗試過(guò)個(gè)人直播，但以劇團(tuán)之名的直播顯然讓大家更緊張。劉麗華很重視，也把話說(shuō)得很明白：所有在直播間出鏡的演員都要化戲妝、穿戲服，拿出在舞臺(tái)表演的專業(yè)狀態(tài)，把每一場(chǎng)直播都當(dāng)作正式演出對(duì)待，直播間就是第二個(gè)劇場(chǎng)。
1月22日當(dāng)天，一群年輕人早早就上妝扮相、換好戲服，反復(fù)練習(xí)自我介紹的臺(tái)詞。那天很冷，劉麗華把裝著空調(diào)的辦公室空出來(lái)，用作直播場(chǎng)地，大家在里邊調(diào)試好燈光、音響和攝像設(shè)備，一切準(zhǔn)備妥當(dāng)后，才發(fā)現(xiàn)自己身處暖氣中卻仍然緊張得直哆嗦。
不出所料，“翻車(chē)”也很正常。
那場(chǎng)直播里，大家多少都出現(xiàn)了忘詞、把地名說(shuō)成人名等一系列嘴瓢行為，平時(shí)擅長(zhǎng)活躍氣氛的謝慧慧也腦子一片空白，甚至說(shuō)出了“我是懷寧縣黃梅戲，來(lái)自謝慧慧”這樣無(wú)語(yǔ)倫次的話來(lái)。
但大家還是低估了來(lái)自直播間的熱情。按照每個(gè)人的預(yù)想，直播間能有超過(guò)100人看過(guò)就已經(jīng)心滿意足，“結(jié)果當(dāng)天最高在線人數(shù)達(dá)到了7、800人，大家覺(jué)得都興奮。”
小小成績(jī)極大提振了劇團(tuán)的信心，再經(jīng)過(guò)3、4場(chǎng)直播后，演員們逐漸找到了在鏡頭前的節(jié)奏，能夠從容地和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，甚至處理一些突發(fā)狀況，一切漸入佳境。
2月13日，劇團(tuán)分享了一個(gè)《扮皇帝》唱段，獲贊迅速飆至數(shù)十萬(wàn)，當(dāng)天的直播間也因此突然涌進(jìn)來(lái)8000多人。僅兩天時(shí)間，劇團(tuán)的抖音粉絲從不到2萬(wàn)猛增至20萬(wàn)，直接翻了10倍。
火了。原本快要無(wú)戲可唱的小縣基層劇團(tuán)，不僅唱了，還火了起來(lái)。
如今，懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)在抖音已經(jīng)擁有超過(guò)115萬(wàn)的粉絲和558萬(wàn)的點(diǎn)贊，憑借著《扮皇帝》、《到底人間歡樂(lè)多》等經(jīng)典唱段，劇團(tuán)里的青年演員們逐漸變得小有名氣，謝慧慧的粉絲量也很快超過(guò)了33萬(wàn)。
當(dāng)然，“火”只是包裹在最表層的感受，要是從現(xiàn)實(shí)角度來(lái)看，百萬(wàn)級(jí)的關(guān)注度還意味著太多。
最直接的是收入的增加。
此前，懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)的收入主要分為政府差額撥款、外出商演兩部分，如今在疫情常態(tài)化、商演活動(dòng)常被動(dòng)取消的情況下，直播間的打賞收入無(wú)疑對(duì)劇團(tuán)正常經(jīng)營(yíng)形成了一種積極的補(bǔ)充，也在某種程度上改善了演員個(gè)人的收入。
其次是跨地域的認(rèn)知度。
“第一次知道安徽還有個(gè)懷寧縣”、“因?yàn)檎J(rèn)識(shí)懷寧縣才知道了安慶市”…….
在懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)的直播間中，經(jīng)常能看到這樣的留言。這樣一個(gè)基層劇團(tuán)帶火一個(gè)地方縣市的劇情，起初是沒(méi)人敢想象的。
更重要的是，除了懷寧縣，沖破地域認(rèn)知限制的還有一幫優(yōu)秀的懷寧戲曲演員們。謝慧慧說(shuō)，除了得到全國(guó)各地的百萬(wàn)粉絲關(guān)注，還有不少海外粉絲隔著好幾個(gè)小時(shí)時(shí)差守著他們直播，經(jīng)常隔著屏幕點(diǎn)唱段，熱情互動(dòng)。
正如劉麗華期待的那樣，原本默默無(wú)聞、只面向鄉(xiāng)村基層的小縣戲曲演員，走到了萬(wàn)眾矚目的聚光燈下。
他們開(kāi)始擁有遍布在全球的聽(tīng)眾，放聲在傳統(tǒng)世界永遠(yuǎn)無(wú)法搭建的巨大舞臺(tái)。
開(kāi)辟第二劇場(chǎng)：無(wú)數(shù)百靈鳥(niǎo)飛向新舞臺(tái)
懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)的“火”，開(kāi)始從互聯(lián)網(wǎng)快速向外蔓延。
電視臺(tái)、新聞媒體前來(lái)采訪，報(bào)道，安慶市市長(zhǎng)點(diǎn)名表?yè)P(yáng)，緊接著又引來(lái)周邊同類劇團(tuán)“致電取經(jīng)”，說(shuō)打算依葫蘆畫(huà)瓢，也搭建起自家劇團(tuán)的線上劇場(chǎng)……..
同年4月，黃梅縣黃梅戲劇院抖音開(kāi)播，5月，潛山市黃梅戲劇團(tuán)開(kāi)播……幾乎在同一時(shí)期，抖音直播也推出了“DOU有好戲”計(jì)劃，要幫助戲曲院團(tuán)和演員打造第二劇場(chǎng)，搭建新舞臺(tái)，找到新觀眾，開(kāi)拓新收入。
于是，在劇團(tuán)意愿和平臺(tái)支持的雙重動(dòng)力下，越來(lái)越多基層劇團(tuán)的戲曲故事在直播間上演。
73歲高齡的黃梅縣黃梅戲劇院比“先驅(qū)”懷寧縣晚3個(gè)月試水直播，但很快就感受到了新信息傳播載體的威力。
比如，常規(guī)劇場(chǎng)能容納的觀眾極其有限，通常不到千人，但黃梅縣黃梅戲劇院抖音每場(chǎng)直播試水平均都有上萬(wàn)人次觀看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一場(chǎng)中型演出的規(guī)模。
136公里之外的安徽潛山市黃梅劇團(tuán)于今年5月?lián)肀е辈ラg，他們也通過(guò)另一種方式感受到了第二劇場(chǎng)帶來(lái)的新生活：更“卷”了，收入也更高了。
每天清早，潛山劇團(tuán)的二十多位演職人員需要在6點(diǎn)半前動(dòng)工拍攝短視頻。整整一天拍攝結(jié)束后，繼續(xù)馬不停蹄趕著參與晚上7點(diǎn)半開(kāi)始的3小時(shí)直播。
據(jù)團(tuán)長(zhǎng)汪衛(wèi)國(guó)介紹，劇團(tuán)直播第一個(gè)月就收到了十幾萬(wàn)元打賞，這一收入已經(jīng)和演員基本工資持平。
位于河南的濮陽(yáng)縣振興曲藝說(shuō)唱團(tuán)也靠直播間拓展了名氣，演員不但靠直播打賞改善了收入，也拓展了知名度，收到了更多演出邀約。
這種基層劇團(tuán)逐漸線上化的浪潮，也不是單純把戲曲演員搬到直播間，而是需要把專業(yè)戲曲、運(yùn)營(yíng)及技術(shù)能力、流量資源三者更有效結(jié)合。
現(xiàn)在的基層劇團(tuán)，除了演職人員，技術(shù)骨干也幾乎成了標(biāo)配。洪江偉就是黃梅縣黃梅戲劇團(tuán)特聘來(lái)的專業(yè)人才，一邊為劇院直播間升級(jí)設(shè)備、設(shè)計(jì)燈光和布景，一邊策劃著如何借助短視頻的力量，讓黃梅戲搭上新媒體時(shí)代的軌道。
直播間里也肉眼可見(jiàn)地升級(jí)了，專業(yè)電腦、單反相機(jī)、綠布、燈光…….
這些都是隱匿在直播間舞臺(tái)背后的力量，劇團(tuán)自救，平臺(tái)他救，雙方互相搭把手，將傳承戲曲文化的“第二劇場(chǎng)”搭建起來(lái)了。
至此，散落在各個(gè)地方的無(wú)數(shù)百靈鳥(niǎo)終于解開(kāi)束縛，重新起飛，擁抱新舞臺(tái)，飛向新的天空，迎接新的挑戰(zhàn)。
新的演出業(yè)態(tài)，為傳統(tǒng)戲曲打開(kāi)新的想象力
在直播間搭起舞臺(tái)的基層劇團(tuán)迎來(lái)了新舞臺(tái)、新觀眾和新收入，不僅僅解決了疫情帶來(lái)的臨時(shí)困境，更像是走向了一個(gè)全新的行業(yè)周期。
年輕人，新的觀眾多了起來(lái)。這是謝慧慧做直播后最直觀的第一感受。
以往每次跟著劇團(tuán)到各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，觀眾席里都是清一色的50歲以上模樣的面孔，也很少能看到年輕人。但是在抖音直播間里，她總能看到“我一個(gè)00后，天天在這里聽(tīng)黃梅戲，你們覺(jué)得我正常嗎？”“95后打卡路過(guò)”這類評(píng)論。
更讓她欣喜的是，新的觀眾也帶來(lái)了新的收入機(jī)會(huì)，除了直播打賞改善了收入，依靠抖音獲得的知名度也帶來(lái)了更多線下演出的機(jī)會(huì)。懷寧縣黃梅戲劇團(tuán)就常收到來(lái)自北京、廣東、全國(guó)各地的私信，邀約合作演出。
以前，一個(gè)地方基層劇團(tuán)的市場(chǎng)輻射能力只局限于一個(gè)縣、一個(gè)市，現(xiàn)在是五湖四海。一門(mén)傳統(tǒng)生意，具備了成為互聯(lián)網(wǎng)生意的可能。
這種新興的演出業(yè)態(tài)也為傳統(tǒng)戲曲帶來(lái)了一些微妙卻重要的改變。
一個(gè)是表演方式的改變。傳統(tǒng)的戲曲表演，有集中化的舞臺(tái)，觀眾的注意力被全部集中在舞臺(tái)上，但直播間里屏幕上，每個(gè)方位都可能成為焦點(diǎn)。這就要求相應(yīng)的排練節(jié)奏、手眼身法，面部情緒表達(dá)等甚至都要做出細(xì)微調(diào)整。
“直播間里要腦子轉(zhuǎn)更快，更靈活，因?yàn)槲覀兊奈枧_(tái)現(xiàn)在是一個(gè)手機(jī)屏幕。”謝慧慧表示。
另一個(gè)是演員心態(tài)的變化。一個(gè)戲曲演員的黃金期大概在40歲之前，再往前走，慢慢不管是身體機(jī)能、嗓音等等各個(gè)方面幾乎就走不動(dòng)了。一個(gè)傳統(tǒng)不溫不火的行業(yè)，這種年齡卡位帶來(lái)的焦慮曾經(jīng)嚇退過(guò)很多年輕人。
但現(xiàn)在不一樣了，謝慧慧表示，直播拉長(zhǎng)了演員的生命周期，讓原本只吃青春飯的演員停留在舞臺(tái)上的時(shí)間更長(zhǎng)，減輕了不少演員的年齡焦慮，也吸引了更多年輕人入行。
受眾改變，商業(yè)模式拓寬，產(chǎn)品形態(tài)迭代，行業(yè)從業(yè)者看到希望，這些中長(zhǎng)期的變化，正在慢慢引領(lǐng)著戲曲這個(gè)最古老的藝術(shù)形式煥發(fā)出新的生命力。
是的，疫情影響仍未完全消退，傳統(tǒng)劇場(chǎng)也無(wú)法保證按時(shí)向演員和戲迷開(kāi)放，但短視頻和直播作為一種新形態(tài)的文本，能夠另一個(gè)維度搭建出同樣精巧的舞臺(tái)，讓70歲的老牌劇院煥新生、28歲的優(yōu)秀青年演員有戲可唱、18歲的潛在戲迷有機(jī)會(huì)接觸戲曲。
這個(gè)線上的精巧舞臺(tái)，從方方面面刺激了傳統(tǒng)戲曲不斷與時(shí)俱進(jìn)，只要足夠的生命力，我們依然可以讓陽(yáng)春白雪的戲曲飛入尋常百姓家。
