摘要 : 什么是周星馳身上最明顯的標(biāo)簽，跟隨周星馳多年的魏達(dá)深給出的答案是——發(fā)明家——他發(fā)明了無(wú)數(shù)全新的電影表演。周星馳在內(nèi)地“封神”，甚至成為文化級(jí)現(xiàn)象，就是靠周星馳“發(fā)明”的一個(gè)電影《大話西游》，當(dāng)年票房卻是慘敗。周星馳哪個(gè)標(biāo)簽最給力?
周星馳很知道什么才是關(guān)鍵，那就是：產(chǎn)品。周星馳也是個(gè)產(chǎn)品偏執(zhí)狂：
1、偏執(zhí)追求新意思，喜劇的痛點(diǎn)就是有新意。周星馳說(shuō)過(guò)一句話：觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)厭倦任何戲劇，只有厭倦沒(méi)有新意和沒(méi)有誠(chéng)意的戲劇，所有，有新意是多么的重要，尤其是在喜劇里面。
2、細(xì)節(jié)高手。周星馳對(duì)于電影里的每一秒配樂(lè)都很在意，陳震宇回憶：“比如梁小龍飾演的火云邪神第一次出場(chǎng)，在精神病院里，拿著報(bào)紙蹲在廁所里，只是一個(gè)5秒的鏡頭，但周星馳一定要用一首莫斯科音樂(lè)，他不知道名字，但是會(huì)給我們線索，讓我們?nèi)フ?，把版?quán)買回來(lái)。”
3、電影發(fā)明家。什么是周星馳身上最明顯的標(biāo)簽，跟隨周星馳多年的魏達(dá)深給出的答案是——發(fā)明家——他發(fā)明了無(wú)數(shù)全新的電影表演。周星馳在內(nèi)地“封神”，甚至成為文化級(jí)現(xiàn)象，就是靠周星馳“發(fā)明”的一個(gè)電影《大話西游》，當(dāng)年票房卻是慘敗。
===周星馳的分割線：
來(lái)源：三聯(lián)生活周刊 文：王鴻諒
《西游·降魔篇》票房大獲成功之后，2013年的上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)周星馳發(fā)出了邀約，當(dāng)然，他拒絕了。最近10年里，他的公開(kāi)露面，基本都跟新片宣傳綁定，與外界的關(guān)系，既生疏又職業(yè)。
組委會(huì)于是傳了資料過(guò)來(lái)，希望周星馳就算不參加，也能提供一份情況介紹，以便在電影節(jié)展示。周星馳的助理陳震宇告訴本刊記者：“當(dāng)時(shí)，團(tuán)隊(duì)給他準(zhǔn)備了三個(gè)版本，重點(diǎn)各異，一個(gè)是他作為演員的成績(jī)，一個(gè)是他的影片取得的票房成績(jī)，一個(gè)是他作為導(dǎo)演的成績(jī)。”只等周星馳最后定奪。“可他一直定不下來(lái)，到了組委會(huì)給的最后期限，我們都很著急，下午16點(diǎn)55分，他打電話過(guò)來(lái)，說(shuō)用‘電影工作者’這五個(gè)字。”陳震宇回憶，“我問(wèn)他，后面呢?他說(shuō)，沒(méi)有后面了。我愣了差不多5秒，說(shuō)，我知道了。”陳震宇趕緊打給組委會(huì)。“我跟他們說(shuō)，用電影工作者，他們的反應(yīng)也是一樣的，問(wèn)，然后呢?我說(shuō)沒(méi)有然后了，他們也愣了，反應(yīng)過(guò)來(lái)，說(shuō)了一句，牛!”
周星馳的努力，和人們對(duì)他的興趣，好像總是錯(cuò)位的。
作為演員，周星馳主演了50多部電影，留下了韋小寶、凌凌漆、尹天仇、至尊寶等一系列不同尋常的角色。他特別認(rèn)真地揣摩演技，講述他對(duì)于喜劇的理解?？墒?，沒(méi)有成名的時(shí)候，人們沒(méi)有興趣聽(tīng)，成名之后，人們也沒(méi)有耐心聽(tīng)。香港電影的學(xué)院派，一直到《少林足球》之前，都覺(jué)得他沒(méi)有資格登堂入室?；蛟S是他影片里惡趣的偏執(zhí)，或許是人們覺(jué)得搞笑實(shí)在是一件太上不了臺(tái)面的事情?！渡倭肿闱颉返莫?jiǎng)項(xiàng)，其實(shí)也更像是對(duì)市場(chǎng)的妥協(xié)，低迷了多年的香港電影，太需要一劑強(qiáng)心針。
作為導(dǎo)演，周星馳嘗試著主控故事，呈現(xiàn)對(duì)于喜劇不同的理解，強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)和群像，弱化自己在影像中的戲份。結(jié)果又引發(fā)了質(zhì)疑，到底應(yīng)該固守港產(chǎn)片的傳統(tǒng)品味，還是應(yīng)該面向更廣闊的市場(chǎng)，與高科技的新時(shí)代接軌?不過(guò)嚴(yán)肅的討論，還是比不過(guò)對(duì)他人品和私生活的好奇。他對(duì)于影片每個(gè)細(xì)節(jié)的投入和掌控，最后泛化成一句“很難搞”的感慨。似乎就算在一個(gè)電影討論里，他的脾氣，比起才華還是更重要。
作為票房“神話”，周星馳已經(jīng)在香港保持了20多年的紀(jì)錄，雖然產(chǎn)量遞減，但紀(jì)錄卻不斷被刷新?？墒窃u(píng)論卻一直很苛刻，20年里，一直在年復(fù)一年地?cái)嘌灾磳⑦^(guò)氣。
周星馳在香港是憑借票房成為明星，而在內(nèi)地，是通過(guò)《大話西游》完成“封神”。研究者張頤武分析過(guò)這種現(xiàn)象，他說(shuō)：“周星馳的《大話西游》和一系列饒有興味的電影都意外地不可思議地提供了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和全球化時(shí)代成長(zhǎng)的一代人的最愛(ài)。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，周星馳不僅是一種迷戀的對(duì)象，而且還是他們?cè)赒Q或者M(jìn)SN里對(duì)話的語(yǔ)言框架。這使得周星馳不可思議地超越了在香港文化中的搞笑角色，成了內(nèi)地新的青少年文化的一個(gè)象征。”“周星馳語(yǔ)言的特征就是他特有的邏輯與常規(guī)的顛倒和嘲笑。……這種顛倒讓感情能夠通過(guò)變形的方式更容易表達(dá)，讓原來(lái)對(duì)于他們過(guò)度浪漫和夸張的東西由于片斷的反諷性而更加易于被接受。他為網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)的一代人找到了新的語(yǔ)言形式。這形式的最大特點(diǎn)恰恰是反邏輯。這正好迎合了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的文化，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)散性和多元性要求和原有的感情邏輯和思考邏輯不同的東西，每天泡在網(wǎng)上試圖和陌生的同代人做緊密交流的青少年正好要一點(diǎn)感情，但這感情在針對(duì)陌生人的時(shí)候如果直說(shuō)又太肉麻，而周星馳正好填上了這個(gè)空白。”
只是，周星馳很清醒。不管是貶低還是仰視，他好像已經(jīng)修煉到不為所困，可以隨時(shí)撥開(kāi)這些錯(cuò)位的紛擾，回歸到自己的位置：“其實(shí)我不是一個(gè)藝術(shù)家，只是一個(gè)拍電影的人。”他不否認(rèn)自己愛(ài)錢、愛(ài)賺錢，但他也很明確，愛(ài)電影。成為主導(dǎo)者，他有了更大的空間，也展現(xiàn)出更多不為人知的才華，比如對(duì)于音樂(lè)和節(jié)拍的敏感。陳震宇說(shuō)：“他太厲害了，一秒半秒的差別都能聽(tīng)出來(lái)。”這個(gè)判斷是《功夫》的配樂(lè)黃英華做出來(lái)的。《功夫》的片頭曲是周星馳自己創(chuàng)作的，他哼出旋律，黃英華譜成曲子，后來(lái)反復(fù)修改，黃英華改動(dòng)一秒半秒，周星馳都能聽(tīng)出來(lái)，黃英華都覺(jué)得很奇怪，多次對(duì)陳震宇感嘆：“他怎么可能聽(tīng)出來(lái)!他對(duì)音樂(lè)太敏銳了，連專業(yè)音樂(lè)人都不一定做得到。”周星馳對(duì)于電影里的每一秒配樂(lè)都很在意，陳震宇回憶：“比如梁小龍飾演的火云邪神第一次出場(chǎng)，在精神病院里，拿著報(bào)紙蹲在廁所里，只是一個(gè)5秒的鏡頭，但周星馳一定要用一首莫斯科音樂(lè)，他不知道名字，但是會(huì)給我們線索，讓我們?nèi)フ遥寻鏅?quán)買回來(lái)。”
周星馳不愿意配合人們的想象，成功的票房和商業(yè)操作早已讓他衣食無(wú)憂，他可以越來(lái)越有棱有角，成為他自己。對(duì)于并不期待他德藝雙馨，也不熱衷他的私生活，只期待著他作品的歡笑和感動(dòng)的觀眾們，這又有什么不好呢?至少他始終保證了一點(diǎn)，可以呈現(xiàn)出與眾不同的東西。周星馳的下一部作品，將是2016年的新片《美人魚(yú)》。就在平地起雷，突然冒出對(duì)他新一輪的人品聲討的時(shí)候，《美人魚(yú)》的選秀卻在聲勢(shì)浩大地進(jìn)行著，有12萬(wàn)人來(lái)報(bào)名。
這就是周星馳，不管你喜歡不喜歡，他都已經(jīng)是光影世界里獨(dú)一無(wú)二的存在，他的票房號(hào)召力，還在延續(xù)。
