注：本文來(lái)自知乎問(wèn)答“怎樣才能將一部普通數(shù)碼卡片相機(jī)玩出單反相機(jī)的感覺(jué)?”，本文經(jīng)作者授權(quán)對(duì)原文略有修改。
卡片機(jī)就是卡片機(jī)，單反就是單反
高端卡片會(huì)比低端單反賣(mài)得貴，但這兩個(gè)東西還是有本質(zhì)上的不同。
普通卡片機(jī)就像是一柄木佩劍，平日里一招一式地練舞比劃，或是小孩子家之間的打打鬧鬧，都可以;高端卡片可能就像一柄桃木佩劍，附帶驅(qū)鬼辟邪等功用。
而單反則像一把精鋼打制的劍——當(dāng)然有的也是玄鐵重劍;平日里劍不出鞘，出鞘必見(jiàn)血……桃木劍能干的玄鐵劍基本都能干，無(wú)非就是用起來(lái)不太得手而已。
如何把卡片機(jī)用得像單反
卡片機(jī)限于感光元件、鏡頭素質(zhì)等原因，在一些題材的拍攝，諸如弱光、大光圈虛化等場(chǎng)景下，是無(wú)論如何也不能與APS-C起家(m43系統(tǒng)現(xiàn)在基本退出單反市場(chǎng)了)的單反系列相比的。
同時(shí)，在很多場(chǎng)景下，卡片機(jī)和單反可能是沒(méi)有太大差距的——光照條件好，近似靜止條件。
還是老傳統(tǒng)，在攝影這個(gè)問(wèn)題下，我盡可能地上自己的圖。
關(guān)鍵詞：構(gòu)圖，高對(duì)比，氣球充氣準(zhǔn)備起飛的姿態(tài)。
關(guān)鍵詞：構(gòu)圖，仰拍，高對(duì)比。
關(guān)鍵詞：構(gòu)圖，高飽和。
提煉：
構(gòu)圖——這是一個(gè)沒(méi)有上萬(wàn)次快門(mén)不可能入門(mén)的技能;
沖突——無(wú)論是配色還是結(jié)構(gòu)，只要卡片機(jī)的照片中出現(xiàn)了“沖突”，人們的視線多數(shù)會(huì)被沖突所吸引，而非不夠的虛化、遍布的噪點(diǎn)等。
在弱光(光照條件不好)或運(yùn)動(dòng)條件下如何拍攝?
這時(shí)候使用卡片機(jī)拍攝就需要更多的技巧，因?yàn)榭ㄆ瑱C(jī)的諸多先天不足。
關(guān)鍵詞：黑白，簡(jiǎn)化，直線與曲線
關(guān)鍵詞：逆光，反射
關(guān)鍵詞：逆光，反射
依然是簡(jiǎn)化的思路，因?yàn)榭ㄆ瑱C(jī)的細(xì)節(jié)實(shí)在是沒(méi)法跟單反相比。逆光可以更好地突出曲線、輪廓，同時(shí)反射會(huì)給畫(huà)面增添有意思的元素。
為什么“決定性的瞬間”不適合卡片機(jī)？
很簡(jiǎn)單，“決定性瞬間”幾乎是單反和旁軸相機(jī)的專(zhuān)利;瞬間捕捉，正是卡片相機(jī)最大的短板。
單反其反光板和五棱鏡的結(jié)構(gòu)，使其成為了相機(jī)中“所見(jiàn)即所得”的代表;構(gòu)圖、焦點(diǎn)與曝光這幾大元素中，單反可以讓攝影者完全實(shí)時(shí)地觀測(cè)到構(gòu)圖和焦點(diǎn)，同時(shí)對(duì)于曝光的時(shí)刻和曝光量精確控制——精確捕捉“決定性瞬間”。
旁軸相機(jī)的短板在于無(wú)法在取景窗中看清焦內(nèi)與焦外的情況(也就是虛化的情況)，但是其特殊的取景和對(duì)焦方式相比于單反更具有延續(xù)性——攝影者可以看到自己按下快門(mén)瞬間的景象，而不是像單反永遠(yuǎn)看不到，而且可以比感光元件的取景范圍多看一大圈(35mm-75mm經(jīng)典焦段)，從而預(yù)知那個(gè)“決定性瞬間”。
而卡片機(jī)在這一點(diǎn)上，延時(shí)，而且是時(shí)長(zhǎng)時(shí)短的延時(shí)，讓一切都呵呵了：在絕大多數(shù)卡片機(jī)上，攝影者永遠(yuǎn)無(wú)法精確控制，究竟是哪1/250秒，被自己按下的快門(mén)記錄下來(lái)。
結(jié)語(yǔ)
依照慣例，在結(jié)尾要進(jìn)行一些升華。
“最好的相機(jī)是哪個(gè)?”
你手里那個(gè)。
“卡片機(jī)短板那么多，它為什么還能夠存活”
原因一，便宜;原因二，便攜。
便宜意味著獲得門(mén)檻的降低，而便攜意味著拍攝條件的簡(jiǎn)化——也就是說(shuō)，卡片機(jī)是一個(gè)能讓更多人在更多時(shí)候拍攝的東西。
“最卡片機(jī)的卡片機(jī)是什么?”
是手機(jī)。
這篇文章里的所有圖片，都是我拿手機(jī)拍的;有當(dāng)年的4s，還有現(xiàn)在的5s;一代和3GS里面都有更好的照片，不過(guò)沒(méi)在現(xiàn)在這臺(tái)電腦上面。
事實(shí)上，只有極少的瞬間，是運(yùn)動(dòng)的，是變化的，是需要跟焦、高速快門(mén)來(lái)捕捉的;而更多的時(shí)候，值得我們記錄的事物和景象就在那里，拿出你的卡片機(jī)，想想怎么去記錄和表達(dá)，然后拍下來(lái)。
我不是一個(gè)“八十年代就搞數(shù)碼暗房blabla”的專(zhuān)業(yè)攝影人，只是一個(gè)生于90年代初的攝影愛(ài)好者。曾經(jīng)背著D700+N多Leica R和金圈走遍歐洲，最后落腳在Leica M9+Sony A7R上面;天天包里背著A7R+Leica Summicron-M 35mm出門(mén)，奔走在北京這個(gè)繁華又寂寥的城市里。單反，旁軸，全副微單，F(xiàn)2.8恒定光圈，夜神，捷信等等這些名詞，它們之于我而言更像是一種外放的表達(dá)工具——所拍攝的所記錄的，被賦予了滿滿的感情;同時(shí)我“拍攝”的這個(gè)動(dòng)作，似乎被它們帶離了生活本身。
而手機(jī)，以及當(dāng)年的Sony T700(當(dāng)年很靚很騷很范兒的卡片機(jī)!)則讓攝影這件事兒真真正正地融入生活，成為一舉一動(dòng)一呼一吸，成為生活的一部分。拍得到的拍，拍不好的上單反旁軸和微單，拍不著的就不拍，用眼睛看唄。
我覺(jué)得，這是卡片機(jī)比單反，還要單反的地方。
