深度追問好萊塢演員生態(tài)：為什么詹尼佛·勞倫斯還不是2千萬俱樂部？
創(chuàng)投分享會注：創(chuàng)投分享會近期翻譯過《好萊塢報道者》的《好萊塢薪酬大起底：從超級巨星到猴子演員》，對好萊塢各行業(yè)的薪酬進行了縱深地透視，亦看到了在世界電影產業(yè)標桿的行業(yè)環(huán)境內的真實生態(tài)?！斗灿爸芸方袢辗g發(fā)表了《新好萊塢時代的明星生存現狀》 ，從演員生態(tài)的角度管窺好萊塢的行業(yè)規(guī)律，本文進行了適當編輯。翻譯：夏昊、栗色雪，策劃：栗色雪。
擁有超多少女粉絲的“吸血鬼愛德華”羅伯特·帕丁森會讓人以為三十年前的少女殺手湯姆·克魯斯已然過氣了，但事實卻是：看似人氣不如從前的老戲骨們拿著比當紅小生們多三四倍的薪酬。那么高漲的人氣為何與他們的片酬不對等？決定新人們片酬增加的關鍵因素又是什么？
為什么當紅炸子雞賺得比老戲骨少？
新星如詹妮弗·勞倫斯，克里斯·海姆斯沃斯和克里斯·派恩，都是好萊塢的新寵，但他們卻無法像小羅伯特·唐尼，丹澤爾·華盛頓和約翰尼·德普那樣在一部片里面就掙數千萬美元。
新生代的演員們也許能快速占領好萊塢，受到名導的青睞以及拿到參演一線大片的資格（想想本尼迪克特·康伯巴奇、詹妮弗·勞倫斯、克里斯·派恩和克里斯·海姆斯沃斯），但他們沒有一人能像他們的前輩那樣拿到千萬級的單片片酬。在被越來越多的合同所約束的好萊塢制片廠體系里，他們全都簽的是百萬出頭的合約，而且往往綁定了多部影片。反之，那些巨額合同給的都是能長期通過市場檢驗的明星，如小羅伯特·唐尼，丹澤爾·華盛頓，威爾·史密斯，亞當·桑德勒和約翰尼·德普。
這是當代好萊塢耐人尋味的矛盾：一方面在努力挖掘潛力新星，另一方面還得依賴老戲骨去賺票房。在大制片廠的體系中，有一些才華橫溢的后起之秀：如詹妮弗·勞倫斯。但更多角色都是由能保證票房穩(wěn)定的老戲骨來演繹，并且這些票房主要來自他們已獲得觀眾認可的類型片上。
誠然，新一線明星偶爾能得到超高的收益：丹尼爾·雷德克里夫和他的霍格沃茲小伙伴們每人從《哈利波特與死亡圣器》中掙得了兩千萬美元，和克里斯汀·斯圖爾特與她的吸血鬼小伙伴們從《暮光之城》最后一部里面掙得一樣。但是他們中沒有一人能在續(xù)集電影之外賺的這么多錢，甚至無法證明自己能駕馭非續(xù)集片。
反之，老戲骨丹澤爾·華盛頓可以輕松從《雙龍出手》中賺兩千萬美元，而他的年輕搭檔馬克·沃爾伯格只能掙他的一半，這是因為發(fā)行商相信他們有挖掘海外市場的能力，很少有年輕影星能在這個方面證明他們的實力。（沃爾伯格在變形金剛4中終于趕上了丹澤爾，這是一部在國際范圍最成功的電影之一，他將從中獲得一千六百萬到一千八百萬美元）。
和丹澤爾一樣躋身“兩千萬美元俱樂部”的是像萊昂納多·迪卡布里奧和威爾·史密斯這樣的“大叔”。他倆都拍了幾十年的電影而且能承受一兩次大的失敗。
年齡并非是界定新人與老戲骨的唯一要素，特例時常存在：丹尼爾·克雷格盡管已經45歲了，他如果重新和導演山姆·門德斯一起拍下一部邦德系列片（這大概會比《007天降危機》多三百萬）就有可能躋身“兩千萬美元俱樂部”。但和其他的后輩、那些系列片影星一樣，他如果不演邦德，片酬就會大幅跌落，降到大概五百萬。當他的經紀人想要在《龍紋身的女孩》續(xù)集中大幅提高片酬時，索尼公司回絕了，這個項目也就夭折了。
這一現象似乎暗示我們：無論是老星和新星，決定片酬的因素主要有兩個，一是在持續(xù)演繹的類型角色上是否能夠被普通人所接受，另一個是能夠駕馭多少種類型角色。
詹妮弗·安妮斯頓能拿到五百萬美元的片酬，但只能在喜劇上（這發(fā)生在《米勒一家》意外成功之后）。瑞秋·麥克亞當斯也能在她擅長的類型片上掙五百萬，比如像《誓約》這樣的愛情催淚片。2013年，道恩·強森（巨石）靠動作片能掙到一千五百萬美元，得感謝這三部檔期長達兩個月的電影：《特種部隊2》，《付出與收獲》還有《速度與激情6》（他將在下一部片子中繼續(xù)賺到超過一千萬的收入，是即將上映的由布雷特·拉特納執(zhí)導的《宙斯之子：赫拉克勒斯》）。有情報說：“你將不會在近期看到他再出演另一部《牙仙》，因為他在開辟新戲路中遇到困難?！?/div>
更確切地說，判斷新星與老戲骨身份的一個重要標準在于：看他們是否能駕馭更多的角色，無論它們之間是否類似或者有很大的逆差。因此，拋開擅長的類型片不談，新生代的一線明星確實還不足夠擠下他們的前輩，因為事實和票房證明了：前輩們能夠成功轉型，不斷重塑自己的形象，比如桑德拉·布洛克和唐尼。誰能夠在近幾年預見布洛克在《地心引力》（多倫多電影節(jié)中最受熱議的電影）中飾演一個原本是男人的角色？就在幾年前，誰又能想到唐尼能主演一個（更別說兩個）系列片？（《鋼鐵俠》和《大偵探福爾摩斯》）。
當下，讓新星最容易上位的平臺就是系列電影，但當系列電影完結的時候，他們怎樣成功轉型到下一個角色/下一個發(fā)展階段，是他們自身以及經紀公司需要認真思考與籌劃的問題。否則，永遠停滯在一個類型角色上，他們也就逐漸成為了“一次性消費”的明星。
凡影周刊小結：因此，新老影星片酬上反差的事實似乎告訴我們：盡管所有演員都懼怕被定型在一個同質化的類型角色上，但為了證明自身的吸金能力，突破單一類型限制可能是成為知名影星的第一步——因為只有突破類型限制，才可以接觸到更大范圍的觀眾層，被更多人所接受。
新好萊塢時代的明星——這是一個巨星匱乏的時代
那個像湯姆·克魯斯靠《乖仔也瘋狂》和《壯志凌云》就能成就一番事業(yè)的時代早就過去了。當下，沒有一個新星能達到曾經的標準“20/20”,也就是兩千萬美元的預付款再加上制片廠在超出兩千萬利潤后的20%的放映收入。在今天，明星看上去就是一次性的，或者說至少是可更換的。正如一名頂級監(jiān)制所說：“這五年間有哪位超級巨星誕生嗎？”
錢寧·塔圖姆，這個十年前在模特行業(yè)就已是超級巨星的新人除外（他在《誓約》、《龍虎少年隊》和《魔力麥克》的成功之前仍然經歷不少的失敗），除他，其他人就更無法和“巨星”這樣的詞匯產生聯系。但是，與其說他是A咖，不如說他是當紅炸子雞——用一名超級經紀人的話來說：“就是這樣，在沒出現更好的偶像之前，他看起來還不錯?！?/div>
“我不知道在新人階段就可以拿到高片酬的，除他之外還有誰有這個本事，連《暮光之城》和《哈利波特》的明星都做不到。但電影明星還是依附電影而生的，極少有演員能超越這個層面?！敝破?，前?？怂褂皹I(yè)主席比爾·麥克尼克說道。
某種意義上來說，塔圖藐視了絕大多數立志快速加入一線明星陣列的禮節(jié)性規(guī)則：首先，確保你受到影評人的信賴，要么參演藝術影片，要么得到奧斯卡提名；接著，把自己和系列片綁定；最后，證明你的電影可以征服占具69%的全球票房的海外市場。
大多數幾乎不出名的新星在簽約大制作時，所拿到的片酬非常有限。像安德魯·加菲爾德在簽下《超凡蜘蛛俠》的時候，圈內人認為加菲爾德（最出名的就是在《社交網絡》中聯合出演）只得到了五十萬的預付款標準，而艾瑪·斯通或許有兩百萬的入賬。她走的路和勞倫斯一樣----在2007年的《太壞了》出道，在2009年的《僵尸之地》和2010年的《緋聞計劃》中大放異彩，最后是《相助》和《蜘蛛俠》。
要論另辟蹊徑登上“A咖”名單的演員，杰西卡·查斯坦是一個。她因《相助》獲得奧斯卡提名，也和泰倫斯·馬利克在《生命之樹》中合作過。但是她從來沒出現在一部好萊塢大制作中，看起來她似乎也不想拍大制作，她甚至拒絕了和阿湯哥合作的機會——史詩科幻大片《遺落戰(zhàn)境》，也推掉了《鋼鐵俠3》?！八穆殬I(yè)選擇比較不同，”她的執(zhí)行經理說，“她只是不想接這些戲而已?！?/div>
對比杰西卡·查斯坦與其他明星上升軌跡的不同，我們可以看到“A咖”一詞所包括的兩個方向：一種是那些展現出票房號召力的演員，另一種那些能夠吸引大導演的演員?！拔鞫鳌づ撕偷つ釥枴ご鳌⒁姿箲搶儆诤笳撸撬麄儾毁嶅X?！币粋€經紀人解釋道，“他們就像吸引其他制作人的火光?！?/div>
《暮光之城》和《哈利波特》這樣的系列片可以幫助一個明星走向正軌，也可能會導致他/她走下坡路。就拿《蜘蛛俠3》來說，兩千萬美元片酬的托比·馬奎爾并沒有帶來什么驚喜。因此，他在華納兄弟2013年暑期檔的《了不起的蓋茨比》中的片酬降到了不到兩百萬。
很多演員都面臨著無法打開戲路的阻礙，這也是阻礙他們成為好萊塢這個工業(yè)體系中中流砥柱的一部分的絆腳石。漫威的舉措恰好強調了這一點。
好萊塢的從業(yè)人士不斷在抱怨，一名演員的漫威處女作，公司只會付給他們幾十萬的片酬（小羅伯特·唐尼是個例外，他在與漫威合作之前就已經證明自己擁有長久的吸金能力），并且通過合同，把他們牢牢綁定在一個系列角色上。因此克里斯·海姆斯沃斯還需要參與兩部《雷神》電影和至少一部后續(xù)的《復仇者聯盟》，他才能重獲自由。當然，在這個過程中，他還會不斷和漫威重新磋商合同的問題，但是在項目結束之前，漫威不太可能會付錢給他。遭遇同類情況的，還有“美國隊長”克里斯·埃文斯。
制片廠和導演們慢慢發(fā)覺“造星”不是影片的首要目的時，所有的這些演員都要在這個日益艱難的環(huán)境中努力探尋一條適宜的發(fā)展之路。
過去曾被認定為真理、但現在已然被證偽的觀點是：“明星”應當是一種隱世獨居、隔個一兩年才露面一回的神秘生物。然而在移動互聯的時代，社交網絡和八卦小報早已讓這些明星走下神壇——像威爾·史密斯和丹澤爾·華盛頓這種，常年曝光在鎂光燈下、卻依舊能夠維持個人絕對良好形象的老手，至今已經不多見了。
托瑞·曼茲格，這個當了阿湯哥16年經紀人的經驗人士，這樣感嘆：“遺世獨立在過去也許很重要，但是如今，我對這個觀點持懷疑態(tài)度?！?/div>
盡管新人紅人輩出，不過依舊掩蓋不了這個年代“巨星匱乏”的事實。
最后總結下文章所述的原因：
其一，如果不拍“低俗”的系列電影，演員很難面向大眾普及，迅速走紅；
其二，系列電影綁死了明星，為了經濟利益，他們很難尋求轉型；
其三，社交網絡將明星拉下神壇。
因此，這個時代對明星的甄選是極為苛刻的：既要Hold住系列電影，又要在獨立藝術片中游刃有余，并且還得玩得轉社交網絡，這樣才能成為名利雙收好人緣的真正大明星。各位試圖成為“天王”、“天后”的演員們，你們準備好了嗎？
任何形式的轉載請注明來源，以及原作者、譯者、校對者的姓名，請尊重這些整理知識的努力。凡影周刊是由一支30人的翻譯團隊傾力維護的公眾號，只為給中國電影行業(yè)的從業(yè)者帶來更多更專業(yè)的全球市場信息。關注我們，收獲的將是知識，而不僅僅是資訊。
知名風險投資公司
紅杉資本|瑞華投資|同創(chuàng)偉業(yè)|達晨創(chuàng)投|深創(chuàng)投|IDG|創(chuàng)東方|君聯資本|中科招商|經緯中國|啟明創(chuàng)投|松禾資本|英特爾投資|優(yōu)勢資本|東方富海|天堂硅谷|九鼎投資|晨興創(chuàng)投|江蘇高科投|北極光創(chuàng)投|德同資本|凱雷投資|中國風投|天圖資本|真格基金|DCM|IFC|凱鵬華盈|高盛投資|啟迪創(chuàng)投|戈壁|荷多投資|紀源資本|鼎暉投資|華平投資|金沙江投資|海納亞洲|永宣創(chuàng)投|險峰華興創(chuàng)投|中投|海通開元|中信資本|力鼎資本|平安創(chuàng)新資本|天使灣創(chuàng)投|和君資本|祥峰集團|招商湘江投資|元禾控股|力合創(chuàng)投|復星創(chuàng)富|陜西高投|光速創(chuàng)投|富達亞洲|成為資本|中信產業(yè)基金|GIC|基石資本|金茂資本|富坤創(chuàng)投|盈富泰克|重慶科投|鼎暉創(chuàng)投|北工投資|海富投資|招商局資本|新天域資本|中路集團|摩根士丹利|青云創(chuàng)投|建銀國際|德豐杰|弘毅投資|CVC|藍馳創(chuàng)投|寬帶資本|秉鴻資本|金石投資|天創(chuàng)資本|證大投資|中經合|信中利|蘭馨亞洲|淡馬錫|浙商創(chuàng)投|華睿投資|景林資產|摯信資本|高特佳|清科創(chuàng)投|華登國際|山東高新投|集富亞洲|騰訊|無錫創(chuàng)投|創(chuàng)新工場|智基創(chuàng)投|策源創(chuàng)投|軟銀中國|
創(chuàng)業(yè)聯合網是創(chuàng)業(yè)者和投資人的交流平臺。平臺擁有5000+名投資人入駐。幫助創(chuàng)業(yè)企業(yè)對接投資人和投資機構，同時也是創(chuàng)業(yè)企業(yè)的媒體宣傳和交流合作平臺。
熱門標簽
精華文章
商務與客服聯系微信