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　　從全球角度來看，藝術(shù)品與不動產(chǎn)、有價證券并稱為三大投資品類，而且藝術(shù)品的風(fēng)險投資回報率是其中最高的。隨著中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，有錢人會越來越多，購買藝術(shù)品的人也會越來越多，而好的藝術(shù)品資源又非常有限，最基本的經(jīng)濟(jì)規(guī)律告訴我們：這一定是一個投資的好機(jī)會。

　　傳統(tǒng)文化交易模式為拍賣、畫廊等等，但這種方式很難形成大市常主要源于傳統(tǒng)的拍賣交易方式或者畫廊方式是單頭對多頭，參與其中的群體是資金充裕的人或者有一定文化藝術(shù)品鑒賞能力的人，而大眾群體、甚至有足夠資金但缺乏鑒賞力的人群由于藝術(shù)品投資的巨大風(fēng)險，一般被排除在藝術(shù)品投資之外，這也使得目前存在的“流動性過剩”的世界性經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的特殊現(xiàn)象無法被更有效地解決。在藝術(shù)品交易領(lǐng)域，如何為過剩的資金尋找新的投資渠道、引導(dǎo)資金流入合適的領(lǐng)域，也關(guān)乎著文化藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。

　　上世紀(jì)80年代，由于經(jīng)濟(jì)不景氣，英國政府及公眾對藝術(shù)的投入急劇萎縮。迫于資金有限，多名英國的年輕藝術(shù)家不得不在一個碼頭倉庫里展出作品，他們將這場藝術(shù)展命名為“冰凍”。薩奇興致勃勃地來這里參觀，并買下了大量的參展作品。

　　薩奇看似瘋狂的舉動，實則暗合了正在全球興起的當(dāng)代藝術(shù)潮流。同時，他投資時并不是被動等待價格上漲，而是主動去捧紅他看好的藝術(shù)家，將其作品的價格推上去。比如前文講到的赫斯特，薩奇就是在認(rèn)可了他的才華后，出資支持其創(chuàng)作并送他參加各種展覽，才讓他迅速走紅。
 

　　目前香港大公文交所的交易模式吸引了多方投資人的關(guān)注，據(jù)了解，該模式適合以下三類人群參與投資：

　　1、適合參與日內(nèi)短線交易的人群，藝術(shù)品單位交易采勸T+0”交易制度，日內(nèi)投資機(jī)會多，風(fēng)險易控，迎合技術(shù)型短線投資者的操作需求；

　　2、適合尋找外幣投資的人群，通過持有以港幣交易的藝術(shù)品單位，可以建立與美金直接掛鉤的多種貨幣投資架構(gòu)，降低匯率波動帶來的風(fēng)險；

　　3、適合申購新上市藝術(shù)品的人群，港幣1元/份即可申購藝術(shù)品單位，發(fā)行價格低，增值潛力更大。
 

　　和股票、期貨、房地產(chǎn)相比，藝術(shù)品投資最大的本錢不是資金而是眼光，最大的風(fēng)險也不在價格的波動中，而在于看走了眼?？上壳霸趪鴥?nèi)藝術(shù)品投資領(lǐng)域，眼光的因素幾乎完全被忽視了。太多一擲千金的土豪，只買貴的，不買對的，這種理念竟然成了主流。聰明的投資者離土豪遠(yuǎn)點吧，要向薩奇學(xué)習(xí)，在恰當(dāng)?shù)臅r候，買恰當(dāng)?shù)臇|西。
 

　　藝術(shù)品投資是一件充滿算計的事，需要你投入不少心思。一個成功的藝術(shù)投資者需要具備幾個條件：

　　首先，讀過幾本藝術(shù)史，經(jīng)常去展覽館、博物館轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)是必不可少的。這和買股票之前，先要學(xué)學(xué)《炒股必讀》，還要盯著大盤看一陣子是一個道理。目的是找到自己喜歡的藝術(shù)品門類，對這個類別的藝術(shù)品要越熟悉越好。

　　其次，掌握信息。在投資市場中，全知即全能。遺憾的是，沒有全知的人。所以，掌握相對信息優(yōu)勢，發(fā)現(xiàn)利差空間，在別人行動之前行動，是獲得最大收益的前提。薩奇敢大量買進(jìn)無名藝術(shù)家的作品，就是因為他知道，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)蓬勃發(fā)展，這些作品具有極強(qiáng)的升值潛力。

　　再次，是買得到、賣得出。除了那些想當(dāng)收藏家的，對一般投資者來講，買就是為了賣。所以既要懂得選擇流動性高、性價比高的藝術(shù)品作為投資對象，自己也要有渠道和資本。說到這，還有必要提醒一下投資者，藝術(shù)品投資的風(fēng)險不低，投資量最好不要超過個人資產(chǎn)的10%。
 

　　不怕買貴就怕買錯。對于真品、精品，即便略貴，總有升值的那一天，但如果買的是贗品，所有付出都打了水漂。

　　收藏投資還是要講究“心頭好”，看重的是心態(tài)平和。只有懂得欣賞、真正喜歡，在這個基礎(chǔ)上追求收益才是最理想的狀態(tài)。